西北汤圆

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[读书笔记]情节节奏到底怎么掌握?

一条咸鱼十洲:

* 詹姆斯·斯科特·贝尔《这样写出好故事》读书笔记3


* 因为这本书阐述的内容非常多,因此笔记分为数篇,未来还有一篇


* 本篇内容为:如何让情节更丰富?如何控制情节推进的节奏?


*已有内容:情节为什么重要?小说情节的基础框架是什么?


* 未来还将有:角色状态的改变如何控制?


* 书中有但因为不想整章搬上来的内容:头脑风暴的二十个方法和九个情节模式


情节对于一部小说来说是最重要的东西,而如何排布情节,掌握情节的节奏则是很多写手面临的最严峻问题之一。想说明白这件事情,我们要先说一下构建小说的基本单位——就像学英语之前得先认字母一样。




这个基本单位是“场景”,往往指同一地点、同一时间段内发生的事情,更小的单位是“桥段”。(这两个概念都是从剧场用语借用而来)


与之相对的是“摘要”。它们都是叙述的方式。



场景:


A看见了B,对他露出了一个微笑,说:“你好。”


摘要:


A笑着对B打了个招呼。


摘要可以飞速地进行场景的转换。



场景最主要的目标(或构成)是行动与反应。角色为了达成他的主要目标去做事就是“行动”,行动往往是场景构成的主体;而当他遇到不太好的事情(即达成目标的障碍)时会去应对,这就是反应,反应往往是插入场景之间的较小桥段。


有了行动和反应,场景的骨架就搭建好了。为了让场景更完整、更丰满,还应该少量地加一些其他的东西:铺陈与深化。这两者都要“少”,写的时候一定要由它们解决一个“问题”,这样做可以使得场景内的情节更紧凑。


一个场景也可以划分成三个部分,上面说的就是“中间”的部分,而开头,也就是引子,总是用来调动读者的兴趣的。只要能够调动读者的兴趣,不要担心它是不是符合时间顺序或者别的什么顺序,重点是它要吸引人。


而结尾部分与小说的结尾不同:场景之后是另一个场景。因此,结尾需要让读者读下去,可以考虑采用预告、征兆、悬念等结束这个场景。


 


以上就是和“场景”有关的说明,下面我们来看看怎么安排情节的节奏——现在,我们可以把这个问题换一个说法了:怎么安排场景的紧张程度。


对于一个场景来说,角色完成目标遇到的困难越多、程度越深,冲突就越严重,紧张程度就越高。


每个场景都应该有一定的紧张感以抓住读者,而作者应该对这种紧张感进行打分,比如0分-10分。一般来说,小说的场景绝对不应该掉到0分,那样就没有人愿意看了;也很少能够冲到10分。有了这个打分之后,我们就可以画一张折线图了:而一般情况下,它应该是波动上升并在结局处达到最高点的。其中较为突出的高点,是你一早就想好要写的重要场景,而其中较低的点,则是一些较为平缓的过渡。


当然,你也可以采用其他的安排,但图像化的数据可以让你更清楚地看懂你自己的情节节奏,比如,如果你发现自己连续安排了三四个9分的场景,也许就可以考虑一下向其中加入一些3分的桥段过渡一下了。


在这样一个评分体系下,分数与写作手法也是相关的:分数越高,就越应该采用“展示场景”而不是“摘要说明”的方式进行写作。因为紧张的场景是更吸引人的,吸引人的部分应该被细致地展现并且拉长。


 


在此基础上,想要让情节更为复杂,则需要牢记:每一个情节都必须要有意义


也许你可以设立一个主旨——就像中小学做语文阅读提炼出的文章中心思想那种东西,然后让角色去承载它。同时,你还可以多发展副线,用这些情节来发展这个主旨。这样可以让你的情节“更有深度”而不至于说教。


象征和主题也同样可以加深你的情节,但注意不要用力过度。象征是指意象,而主题是指重复的画面或者特定的事物,可以理解为点题/扣题之类的。我们可以看到,中学语文其实还是很有用的——只要你不要真的像高考备考的时候那样机械地使用它们。


长篇小说可以把每一个阶段当做一个主体来处理,然后用一条副线承载主旨来串联它。


同时,你可以考虑发展平行的情节,类似“话分两头”“花开两朵各表一枝”这种存在。


总之,你还可以用各种你能想到的方式玩弄你小说的结构和风格,肆无忌惮地打乱各种元素并远离线性叙事——但是它们拼回来得是完整的,千万不要玩脱了。


——


情节篇到此结束,还有一篇角色。


抱歉更晚了,最近的事故和故事都比较多。


故事就不说了,关于事故,我只想说:要么不要用水性笔,要么不要把水杯放在桌子上。否则你就会发现相似相容只是一瞬间的事情,并且你的桌子上会免费镀一层彩色薄膜。


【笑着活下去.jpg】


质问箱的提问稍后回复,还有想问的请随意砸过来w 不管你刷出了什么语言的界面,用中文提问就好。提问结束之后的界面如果有乱码不用担心,我的后台都是正常的w

如何成为一个写手

薄荷chiaki:

心声!一开始写的确是出于一股子热爱和喜欢,但是写的越久束缚的东西越多,到最后就被其它的东西所左右。
所以,累了就休息,想写就写,热度不决定一切,关键在于你自己本身是否喜欢你写的。


重山寒溪:



全文仿写洛丽摩尔的《如何成为一个作家》,好的归她,糟糕的体验分享归我。
















有一天,你开始写东西。




一开始你写的很糟糕,你的经验来源你小学初中看的一些书,这些书良莠不齐,你的根暂且长在上头。你开始写。在这段时间里,运气是你的主要导向,你可能会被嘲笑、贬低、指出错误,你气的发抖,并且发誓再也不写,你决定去学习,去打篮球,去弹钢琴。这都是非常幸运的,你成功从写东西这个死胡同逃生了,未来你会成为律师,篮球运动员,钢琴家,你完全没有意识到自己逃过一劫。




契诃夫说,任何头脑健全的人都应该千方百计回避写作,你痛哭一声,只恨看这句话看的太晚了。




如果你没有被伤害的太深,因而继续写,你会进入一个新的世界。在这段时间里你依旧是懵懂无知的,你能看出什么是好,什么是不好,但你分不清自己好不好。这是所有最初进入这个领域的人共同的困惑。我只有一句话想对你说:如果你对自己感到满意,如果你是因为受欢迎,而非看明白自己写什么而感到满意,你就完了。赞美可能是你最初的动力。你平凡无奇,扔到现实里任何一个人群里你都不是黑羊,写东西使你产生了一种奇特的自信,一种与众不同、高人一等的非凡感想。你为自己比他人更细腻的心灵和眼睛而感到自豪。这时候你远远没意识到,你将会因此感到最深重的痛苦。




你继续写。




你写的比原先好了,这时候的你开始感到焦虑,因为受欢迎和赞美已经不足以填补你的困惑。你读了很多书,再久一点时间,你开始什么都不读,你以为这可以让你脱身,但其实并不。你开始思考一些你原先不会思考的问题。你意识到那些赞美依附着的是别的一些东西,如果你写同人,它就依附原作,如果你写日记,它就依附着共情,如果你写原创,它就依附着你的读者从你身上汲取的爱;但你其实并不能理解她们在爱什么,你写了它们,但它们不属于你。




你发现其实根本就没有什么属于你。你在思考着这个问题,更悲惨的是,你意识到你的写作能力甚至还不能达到这个问题所在的层次。你开始怀疑几年前的你究竟是为什么会如此轻易就能获得快乐和满足。




你写两个人,或者写很多人,写他们的爱他们的恨他们的快乐和痛苦,你寄托一部分在他们身上。一开始你不会发觉你精心搭建的这个故事有多糟糕,不要紧,很快你就会发现了。你越聪明,越敏感,它就来的越早。




你崇拜或喜爱一两个作者,你从她们的作品中感到了敲在你灵魂上的颤音,你试图了解她们的生活:是什么让她们与众不同?并且这样叫人喜爱?你会发现她们其实也是个普通人,你以为她们已经足够优秀,足够高,并且这个能让她们感到一部分安宁,但事实上她们也在每天为自己的糟糕感到痛苦。而在这之上还有更多更深的痛苦。




你暂且停笔了,你开始回首往事,你开始想到第一次动笔的自己。你的心里不可抑制的诅咒那个自己。




干嘛不去当个律师呢?是不是?




你开始试图封笔,逃走,你删除你的帐号,你的文章,你的微博;你开始去学习,去打篮球,去弹钢琴,你迫切的想去过一个正常人的生活。但没多久,你就发现你又坐了回来,你又开始写了。




你意识到了自己已经失去了粗钝的保护壳,外面的世界于你而言太危险了,太油腻了,太难以忍受了。你已经习惯了用写来抒发感情倾泄痛苦,你不懂在此之外的方式,你发现你被写困住了。而你最开始只想完成一个浪漫的爱情故事而已!




你的心在呼号:去你妈的生活。




偶尔你依旧会因为赞美和受欢迎而感到快乐,但那也非常短暂,抵不上你写完后五分钟就会感到的失望。你的读者并不能理解你,你养花,她们赞美花,可那和你究竟有什么关系?你又不是在养你自己。你明白了:一个缺陷的自己并不可怕,可怕的是你意识到了这一点。




对于那些仍旧能够因为赞美和受欢迎快乐的人,你既不感到轻蔑,也不羡慕,你知道迟早她们会明白的,从这个世界得到的快乐俞多,被追回的债务也就同样。




雅俗共赏,你咀嚼这个词语,知道自己还很远,甚至可能永远都达不到。那又怎么样?你想,都这样了,还能怎么样?你已经很糟糕,无所谓接下来要往哪里前进了。反正你也只会这个了。你因此感到痛苦,也因此感到快乐。那是这个世界之外的人所不能触碰的快乐。




你开始写。